遠離越南

• 狀態(tài)： 已完結
• 清晰：已完結
• 類型：生活 經(jīng)典 紀錄
• 主演：Anne Bellec 凱倫.布朗蓋農(nóng) 貝爾納·弗雷松 莫里斯·加瑞爾 讓-呂克·戈達爾 胡志明 Valérie
• 年代：1967 / 法國 / 尤里斯·伊文思,威廉姆·克萊因,克洛德·勒盧什,克里斯·馬克,阿倫·雷乃,阿涅斯·瓦爾達,讓-呂克·戈達爾
• 導演：尤里斯·伊文思 威廉姆·克萊因
• 國家/地區(qū)：法國
• 時長：120分鐘
• 語言/字幕：國語對白 中文字幕
• 上映時間：2018-08-30
• 更新時間：2025-10-14 18:05:53
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• 詳細介紹： 　　嚴厲的說，這或許算不上是一部集錦影片，而是法國… 　　嚴厲的說，這或許算不上是一部集錦影片，而是法國知識分子導演和電影工作者在越戰(zhàn)年代的一次“良知大行動”，并且這也是不多的幾部集錦紀錄片之中的經(jīng)典之作。　　在影片開端，解說詞就現(xiàn)已點明影片的宗旨：越戰(zhàn)是一場富人和貧民的戰(zhàn)役，是殷實的美國和赤貧的越南之間的戰(zhàn)役。在接下來“欲哭的約翰遜”、“倒敘（閃回）”“鏡頭眼”、“咱們?yōu)楹味鴳?zhàn)”、“安與尤艾”、“目眩”等等階段里，咱們跟著編導進入越南和美國的現(xiàn)狀、評論越戰(zhàn)的前史、傍觀知識分子的評論、參加國際各地人們的評論，深化地、多旁邊面地挨近越戰(zhàn)。這里邊既有導演的片面論述，也有從新聞影片上剪接過來的“客觀”寫實，乃至還有極點個人化的表達方法。大概是在戈達爾的階段里，咱們不斷看到一個攝影師/導演坐在開麥拉后不同視點、不同景其他同一局面，而解說詞卻在說著：咱們無法到越南去，只能在這里制造這部影片?！　≡诤芏喱F(xiàn)實和觀念，乃至是包含美國、越南以及國際各國人民對越戰(zhàn)問題爭辯的羅列之后，影片最終的一段解說給所有人深入的形象，也使得整部影片得到了最恰當?shù)目偨Y和提高：“戰(zhàn)役就在咱們周圍，越南是為了咱們而戰(zhàn)”！　　————————————————　　《遠離越南》（Loin du Viêtnam，尤里斯·伊文思等，1967年|120分鐘|35毫米|是非與五顏六色|有聲）是由多位導演拍照的反映越南戰(zhàn)役的集錦片。除了尤里斯·伊文思，其他導演為阿蘭·雷乃、讓—呂克·戈達爾、阿涅斯·瓦爾達、克勞德·勒魯什和美國攝影家威廉·克萊恩。影片首要對比了戰(zhàn)役兩邊的軍事力量，美方具有無比先進的航空母艦，越方則以原始方法發(fā)掘粗陋的防空洞；跟著一陣狂轟濫炸，熒幕變得昏天黑地；一出獨幕劇體現(xiàn)了巴黎呼吁平和的示威與紐約支撐戰(zhàn)役的游行；在越南，一出名為《約翰遜在哭泣》的話劇挖苦了好戰(zhàn)的美國總統(tǒng)約翰遜；在巴黎，戈達爾一邊將眼睛伏在取景器上取景，一邊解說為什么美國一定要樹立一個歸于美國的越南，并在這個片段中插入了自己剛剛拍竣的影片《我國姑娘》的部分場景；一位美國戰(zhàn)地女記者敘述了自己為什么在前哨時期望成為另一個陣營的人；一位生活在巴黎的年青的越南姑娘回想起了在五角大樓前自焚的諾曼·莫里，他的遠在大西洋另一邊的妻子出現(xiàn)在鏡頭前。本片的誕生進程大致如下：克里斯·馬凱在聽了從越南歸來的伊文思的敘述后，建議法國新浪潮的幾位聞名電影導演以及紀錄片大師伊文思和美國攝影家威廉·克萊恩（1928年生）一起拍照一部關于越南戰(zhàn)役的集錦片，每人擔任拍照其間的1到2個片段（一共拍照了11個片段）。這些導演的藝術風格不同，拍照的片段多姿多彩，最極點的莫過于戈達爾拍照的名為“鏡頭眼”的片段，按照方式與內(nèi)容彼此別離的準則，這個片段中的聲響和畫面毫無相關，他還親身跳到鏡頭前敘述自己為什么不能去越南而只能在巴黎拍照。本片是電影史上聞名的反戰(zhàn)影片之一，具有極強的藝術感染力。 詳情