上映2018年08月30日敬請(qǐng)關(guān)注！
簡(jiǎn)介：<p> 嚴(yán)厲的說(shuō)，這或許算不上是一部集錦影片，而是法國(guó)知識(shí)分子導(dǎo)演和電影工作者在越戰(zhàn)年代的一次“良知大行動(dòng)”，并且這也是不多的幾部集錦紀(jì)錄片之中的經(jīng)典之作。<br/> 在影片開(kāi)端，解說(shuō)詞就現(xiàn)已點(diǎn)明影片的宗旨：越戰(zhàn)是一場(chǎng)富人和貧民的戰(zhàn)役，是殷實(shí)的美國(guó)和赤貧的越南之間的戰(zhàn)役。在接下來(lái)“欲哭的約翰遜”、“倒敘（閃回）”“鏡頭眼”、“咱們?yōu)楹味鴳?zhàn)”、“安與尤艾”、“目眩”等等階段里，咱們跟著編導(dǎo)進(jìn)入越南和美國(guó)的現(xiàn)狀、評(píng)論越戰(zhàn)的前史、傍觀知識(shí)分子的評(píng)論、參加國(guó)際各地人們的評(píng)論，深化地、多旁邊面地挨近越戰(zhàn)。這里邊既有導(dǎo)演的片面論述，也有從新聞?dòng)捌霞艚舆^(guò)來(lái)的“客觀”寫(xiě)實(shí)，乃至還有極點(diǎn)個(gè)人化的表達(dá)方法。大概是在戈達(dá)爾的階段里，咱們不斷看到一個(gè)攝影師/導(dǎo)演坐在開(kāi)麥拉后不同視點(diǎn)、不同景其他同一局面，而解說(shuō)詞卻在說(shuō)著：咱們無(wú)法到越南去，只能在這里制造這部影片。<br/> 在很多現(xiàn)實(shí)和觀念，乃至是包含美國(guó)、越南以及國(guó)際各國(guó)人民對(duì)越戰(zhàn)問(wèn)題爭(zhēng)辯的羅列之后，影片最終的一段解說(shuō)給所有人深入的形象，也使得整部影片得到了最恰當(dāng)?shù)目偨Y(jié)和提高：“戰(zhàn)役就在咱們周圍，越南是為了咱們而戰(zhàn)”！<br/> ————————————————<br/> 《遠(yuǎn)離越南》（Loin du Viêtnam，尤里斯·伊文思等，1967年|120分鐘|35毫米|是非與五顏六色|有聲）是由多位導(dǎo)演拍照的反映越南戰(zhàn)役的集錦片。除了尤里斯·伊文思，其他導(dǎo)演為阿蘭·雷乃、讓—呂克·戈達(dá)爾、阿涅斯·瓦爾達(dá)、克勞德·勒魯什和美國(guó)攝影家威廉·克萊恩。影片首要對(duì)比了戰(zhàn)役兩邊的軍事力量，美方具有無(wú)比先進(jìn)的航空母艦，越方則以原始方法發(fā)掘粗陋的防空洞；跟著一陣狂轟濫炸，熒幕變得昏天黑地；一出獨(dú)幕劇體現(xiàn)了巴黎呼吁平和的示威與紐約支撐戰(zhàn)役的游行；在越南，一出名為《約翰遜在哭泣》的話劇挖苦了好戰(zhàn)的美國(guó)總統(tǒng)約翰遜；在巴黎，戈達(dá)爾一邊將眼睛伏在取景器上取景，一邊解說(shuō)為什么美國(guó)一定要樹(shù)立一個(gè)歸于美國(guó)的越南，并在這個(gè)片段中插入了自己剛剛拍竣的影片《我國(guó)姑娘》的部分場(chǎng)景；一位美國(guó)戰(zhàn)地女記者敘述了自己為什么在前哨時(shí)期望成為另一個(gè)陣營(yíng)的人；一位生活在巴黎的年青的越南姑娘回想起了在五角大樓前自焚的諾曼·莫里，他的遠(yuǎn)在大西洋另一邊的妻子出現(xiàn)在鏡頭前。本片的誕生進(jìn)程大致如下：克里斯·馬凱在聽(tīng)了從越南歸來(lái)的伊文思的敘述后，建議法國(guó)新浪潮的幾位聞名電影導(dǎo)演以及紀(jì)錄片大師伊文思和美國(guó)攝影家威廉·克萊恩（1928年生）一起拍照一部關(guān)于越南戰(zhàn)役的集錦片，每人擔(dān)任拍照其間的1到2個(gè)片段（一共拍照了11個(gè)片段）。這些導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格不同，拍照的片段多姿多彩，最極點(diǎn)的莫過(guò)于戈達(dá)爾拍照的名為“鏡頭眼”的片段，按照方式與內(nèi)容彼此別離的準(zhǔn)則，這個(gè)片段中的聲響和畫(huà)面毫無(wú)相關(guān)，他還親身跳到鏡頭前敘述自己為什么不能去越南而只能在巴黎拍照。本片是電影史上聞名的反戰(zhàn)影片之一，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。</p>…