上映2016年04月22日敬請(qǐng)關(guān)注！
簡(jiǎn)介：《猩紅之花之歌》是馮先生近期觀賞到的一部非凡的默片驚喜。這部由斯蒂勒先生執(zhí)導(dǎo)的默片杰作，這位德國伯爵觀看的是新修復(fù)的著色版本。影片融合了這位北歐導(dǎo)演自早期默片時(shí)代至今備受推崇的獨(dú)特美學(xué)、技術(shù)突破與藝術(shù)成就，充分展現(xiàn)了其歷久彌新的創(chuàng)作魅力。 故事描繪了年輕樵夫奧洛夫（拉爾斯·漢森飾）縱情肆意的愛情旅程。在追尋真愛的過程中，這位浪子俘獲了無數(shù)芳心（恰如鄙人這位德國貴族…當(dāng)然不盡相同，畢竟馮先生勾引富家千金的初衷是覬覦其萬貫家財(cái)…）。他終將嘗盡失意與欺騙，經(jīng)歷愛情路上必經(jīng)的坎坷。最終在成長(zhǎng)之旅中領(lǐng)悟責(zé)任與成熟，明白自己的行為總會(huì)對(duì)周遭之人產(chǎn)生深淺不一的影響。馮先生愿將本片定義為成長(zhǎng)啟示錄，記錄一個(gè)灑脫少年在自我審視中蛻變的歷程。 正如這位德國伯爵先前所言，影片彰顯著斯蒂勒標(biāo)志性的藝術(shù)特質(zhì)。在前半段，我們可見喜劇元素的巧妙點(diǎn)綴——不同于導(dǎo)演其他作品中的陰謀喜劇，而是以明快的幽默筆觸勾勒主角的自我沉溺。奧洛夫與多位姑娘的輕浮調(diào)笑漸染浪漫色彩，最終演變?yōu)榍楦屑m葛。劇中矛盾既體現(xiàn)在奧洛夫與父親的緊張關(guān)系，也延伸至其與戀人父親的沖突。諾爾蘭與瑞典北部的壯美荒野為故事注入了原始力量，這種自然景觀的敘事手法正是斯蒂勒先生默片的典型特征——自然本身已成為故事的重要角色。這一特質(zhì)貫穿全片，在奧洛夫縱身躍入激流的癲狂場(chǎng)景中達(dá)到極致，那湍急河水恰似主角在找到自我前必經(jīng)的磨難寫照。 《猩紅之花之歌》這部1919年問世的杰作，以精湛的技藝構(gòu)筑出縝密的敘事脈絡(luò)，再次印證了斯蒂勒先生在默片史上的不朽地位?！?/p>